近日，根据梁晓声同名小说改编的现实主义题材电视剧《人世间》开播以来，收获观众如潮好评。随着剧情的起伏，剧中周志刚这个投身西南“大三线”的建设工人及其深明大义的父亲形象，特别深入人心，网友对该角色的扮演者丁勇岱也赞不绝口，称他为“戏骨”。

三月初，在忙碌的拍戏间隙，丁勇岱接受了北京青年报记者的独家专访。他直言自己是运气好，遇到了好角色、好团队。

力求还原生活，什么多余的都不设计

北京青年报：最近《人世间》播放得很火，您有什么反馈?

丁勇岱：我确实收到不少反馈消息，有一个观众留言我印象很深。她说从春节到现在，每天一到点儿就陪着爸爸妈妈，一家人坐好，等着看《人世间》。我脑子里一下就出现那种画面了，因为我就有这种经历——和家人们坐在屋里一块儿看电视剧，看得高兴处一块儿乐，看到悲伤处一块儿叹息，这种团团圆圆的场景，多好、多温暖呀!其实这种人间的温暖，特别契合这个剧的温情——剧里的人也都喜欢和自己的爱人、老伴、孩子们一起相互帮扶着向前走，这真的挺幸福的。

对我来说，演员演戏，就是演给观众看的。拍一个作品，能产生这么大的共鸣，能这么热烈地接受这个角色，说明我们做的一切努力都是值得的。对演员来说，这也是最大的幸福。

北京青年报：您接到《人世间》这个戏是怎样的机缘?

丁勇岱：我当时刚拍完电视剧《跨过鸭绿江》，有一天李路导演给我打电话，说他准备上一个戏，是梁晓声的小说《人世间》，得了茅盾文学奖。我一听，梁晓声?太熟悉了!《雪城》《今夜有暴风雪》这些小说过去我都看过，印象很深。

几天后李路导演寄来了十集剧本，我一看编剧是王海鸰老师，知道她写的《中国式离婚》《牵手》等剧都很厉害。剧本一打开我就没放下，一晚上就看完了。可以说看剧本时，我有好几次痛哭流涕。

北京青年报：您进组之后有哪些感触比较深的地方?

丁勇岱：我演过工厂的戏，但这是我第一次演工人，我首先需要突破自己。而且周志刚这个角色是那个年代千千万万个中国工人形象的缩影，对我来说极具挑战性，也极具诱惑力。

我特别感谢《人世间》剧组，因为年代戏的难度在于特别需要氛围，这部戏里光字片的景是在长春一个体育馆里搭出来的，搭得非常真实，一进到那里，我就觉得特别接地气。我对剧中人的经历一点不陌生，戏里的故事从1969年开始，那时候我已经小学快毕业了，所以会不由自主想起点点滴滴的往事，我很多同学家住的就跟光字片的房子一样，屋里摆设都一模一样。

北京青年报：剧中的父母爱情特别打动观众，您的这种情感体会来自哪儿?

丁勇岱：来自我自己的父辈，我的父母也是这样的。演这个戏，我时常想起我父亲。我们家是比较传统的家庭，我父亲是工程师，母亲是老师，我跟着母亲长大，跟父亲聚少离多。小时候他一回来对我挺严厉，他一离开家去外地我还挺高兴。我原来不太理解父亲，这回演了周志刚，我能体会到父亲当时一定也是挺苦恼的，他们那代人可能都这样，为了国家的建设，常年抛家舍业。

拍这个戏时，我也经常想起白师傅，他是个八级架工。有段时间我父亲调到武汉工作，我跟着他去武汉，在那儿当了两年临时工，我当过瓦工，还当过电工。我现在还记得，在施工工地跟我一个宿舍住对床的老工人白师傅，那时他50多岁，我不到20岁。他在工地上是最有技术权威的工人，他的工资几乎跟工程师不相上下。他身上有的地方很像周志刚，比如他心肠挺好的，就是好话不会好好说，处长了其实是个挺不错的人。我记得有时候我早晨起来晚了，他永远都是把大门、窗户全部打开，自己出工去了，大冬天把我冻得够呛，他就是这么个脾气，跟你没商量。

在周志刚这个人物的表演上，我是力求更多地还原生活，更真实、更生动、更准确地把那段生活呈现给观众，什么多余的都不设计。

北京青年报：周志刚去世那场戏，弹幕里很多人哭了。

丁勇岱：周志刚去世那场戏，其实后面的对话是现场发挥的。本来爸爸躺在床上说完“你们都累了，都睡觉吧”这句话，这场戏就应该结束了。但是那天导演没喊停，雷佳音接着就问了一句：“爸，咱们家你最喜欢谁?”他一问，我就接着说：“你们三个都是好孩子，爸爸都喜欢。”他又说：“不行，你必须得说最喜欢哪个?”我又说了一句开玩笑的话：“等你哥哥姐姐都不在，爸爸就说你是最好的。”宋佳还补充了一句：“爸爸就是老狐狸。”最后我还说：“爸爸是老狐狸，你们三个都是小狐狸，你妈妈就是养狐狸的。”

当时拍这个戏几个月了，人物也有点儿附体，我们就随口而出了，没觉得怎么样，但是旁边监制的人都动容了，大家都流泪了。再加上导演很有经验，他也了解雷佳音、宋佳、辛柏青这些优秀的演员，所以也给演员留着空间，希望大家在戏上能延伸出更生动的东西。我也很感谢雷佳音在现场的这个提问，引出来这么一段戏，大家挺感动的，最后还保留了。

在处理这段戏的时候，我没有让周志刚过分地伤感，我演的时候也不想上气不接下气的，因为我觉得周志刚这个父亲就应该是这样的——他不想在临走时把痛苦留给孩子，而是强忍病痛，把欢乐留给孩子。

北京青年报：剧中周志刚、周秉昆父子吵架那场戏特别戳人，也有现实中的投射吗?

丁勇岱：我毕竟生在那样一个特殊的年代，我十几岁当临时工也曾困惑过，空虚过，迷茫过，尤其我还经历了母亲被关牛棚、父亲下放干校，我确实能体会这种苦难的东西。

不过我跟我父亲没有这么吵过。周志刚跟周秉昆能这么吵，是因为他们父子一度误解很深。其实周志刚是一个很疼爱孩子、很热爱这个家的父亲，后来他的转变也很大。周志刚这个角色演下来，我最大感觉是很累心，非常累。

把自己当观众，在脑子里过电影

北京青年报：做演员是您最初的理想吗?您是如何走上演艺之路的?

丁勇岱：我的表演启蒙是在中学时期。当时学校管文艺宣传队的老师排舞蹈，缺个男孩就把我找去了。那次是我第一次跳新疆舞，打着手鼓，特别快乐。结果好多人说跳新疆舞那个孩子挺活泼的，演出之后我就参加了文艺队。后来内蒙古歌剧团拍歌剧《海岛女民兵》缺一个小孩，就把我借过去演出，那是我第一次走上专业化的舞台。

演完我就继续回学校上课，高中毕业时赶上上山下乡，我们家就我留城了。十六七岁开始走向社会，家里给我找了个筛沙子的工作。我记得筛一筐沙子挣一毛五，一天筛三筐。当时最高兴的事，是星期六上完班能去洗个澡、把衣服洗一洗。那时候为了我长身体，我妹妹把我爸从南方带来的腊肠、梅菜、大米蒸好，放饭盒里，叫我带着吃，家里边都吃玉米面这样的粗粮。

毕竟中学有过一段舞台经历，我心里对表演还是有些憧憬。而且我妈妈喜欢看电影，从小我常跟着妈妈看电影、看演出，家里一直订《大众电影》杂志，这些对我影响也挺大的。看电影时我总是遐想，我要是能生活在电影里多好，我记得当时看《流浪者》特别感动，觉得拉兹就好像是自己一样。

有一次碰到当年一块儿演歌剧的一位剧团老师，得知我在当工人，他说：“现在内蒙古艺术学校在招生，这是‘文革’后的第一批戏剧班，你不去试试吗?”我说我已经当工人了。他说：“你还是应该去考一考，我觉得你应该当演员。”他这样一鼓励，我妈妈的老同事伊德尔老师就把我推荐给招生的高彬老师，高彬老师让他的爱人给我辅导了一个星期，意思是看看我到底是不是这块料。后来，我考上了内蒙古艺术学校。

记得离开工厂的时候去跟白师傅告别，他说：“去演戏了?”我说：“对呀，去学这个了。”他说：“行啊，演戏也挺好，那就不用受罪了。”完了他又说：“男孩子干这个也没啥意思。”

其实我考上艺校，我爸爸也不太接受，跟我隔阂了有一两年，后来才转变了。我妈妈比较开明，她就说：“他喜欢干什么就干什么吧。”

1983年我毕业分配去了内蒙古话剧团，在那儿演了很多舞台剧。直到2000年离开内蒙古。

北京青年报：在话剧团是怎么接触到影视剧的?

丁勇岱：当时空政的话剧导演王贵在内蒙古拍《天地人》，我参演了这个话剧，演出后反响很大，我也跟导演组都认识了，他们说：“你应该多拍拍电影电视，有时间到北京找我们，我们给你引荐一下。”我记得八十年代后期，有一次我去北京，青年艺术剧院的边导说电视剧《泰山挑夫》正在选演员，我那时候每天练肌肉，他就说让人家看看我。我去了之后当场就定了我演男二号。于是我就跟着这个戏到了山东，我记得到的那天都